Drama indie Korea The World of Love cetus minat di China dan membuka laluan luar biasa ke pawagam

Filem tentang daya tahan mencuri perhatian di pasaran yang terbatas

Drama indie Korea Selatan yang sederhana mencetuskan perbualan luar jangka di China. The World of Love, arahan Yoon Ga eun, meraih sambutan hangat penonton di platform sosial dan forum filem China, meskipun akses kepada filem Korea telah terbatas selama bertahun-tahun. Filem cereka itu mula ditayangkan di pawagam Korea Selatan pada penghujung Oktober dan dibawa ke festival-festival utama, dengan keterujaan serta ulasan awal membantu mencetuskan minat. Di Douban, laman penarafan filem dan buku terkemuka di China, filem itu mendapat skor tinggi hampir 9 daripada 10, manakala lebih 20,000 pengguna telah memasukkannya ke dalam senarai tontonan. Tahap penglibatan awal sebegitu jarang berlaku bagi filem Korea dalam keadaan semasa.

Kisahnya mengikuti Jooin, seorang remaja bersemangat yang rutin hariannya terganggu apabila filem itu sedikit demi sedikit mendedahkan peristiwa pahit dalam masa silamnya. Naratifnya tidak tertumpu pada jenayah itu sendiri, sebaliknya memerhatikan cara Jooin meneruskan hidup selepas apa yang berlaku dan reaksi orang di sekelilingnya. Filem ini mempersoalkan label yang sering dilekatkan pada mangsa yang terselamat serta menunjukkan bagaimana label itu boleh membentuk, malah kadangkala membataskan, tindak balas yang diharapkan masyarakat daripada mereka.

Pengiktirafan di festival menyemarakkan lonjakan minat itu. The World of Love memenangi dua anugerah utama pada Festival Filem Antarabangsa Pingyao edisi kesembilan di China, iaitu Hadiah Juri Anugerah Roberto Rossellini dan Anugerah Pilihan Penonton. Selepas tayangan perdana dunia di Toronto, filem itu turut ditayangkan di Festival Filem Asia Hong Kong, Festival Filem Warsaw dan beberapa festival lain dalam rangkaian acara musim luruh.

Dalam perkembangan yang jarang berlaku, filem itu berjaya mendapatkan pengedar di China. Light Films Limited, syarikat yang mengkhusus dalam filem seni dan judul festival, memperoleh hak untuk mengedarkan filem itu di China. Jika ditayangkan di pawagam, filem ini akan menyertai senarai yang sangat pendek bagi filem cereka Korea yang ditayangkan di pawagam China sejak beberapa tahun kebelakangan ini.

Mesej filem dan cara ia disampaikan

Pendekatan Yoon Ga eun bersifat terus terang dan peka. Kamera sentiasa dekat dengan Jooin, membolehkan detik-detik harian membawa makna tanpa mengulangi adegan keganasan. Tumpuannya ialah pilihan, keupayaan menentukan hala tuju sendiri dan keputusan kecil yang membantu seseorang kembali menjalani kehidupan biasa selepas mengalami kejutan. Dialognya ringkas, emosi terpendam di bawah permukaan, dan filem ini mempercayai penonton untuk memahami renungan serta kesunyian.

Lakonan para pelakon mengukuhkan pendekatan terkawal itu. Seo Su bin, yang menyerlah menerusi watak Jooin, mengimbangi sikap berani dengan kerentanan. Adegan luahan emosi mentah di tempat cuci kereta menjadi kemuncak emosi filem, menyingkap kehidupan batin yang terasa berserabut tetapi jujur. Jang Hye jin membawa kehangatan dan konflik sebagai ibu Jooin, seorang ibu yang cuba melindungi anaknya sambil belajar mendengar menurut cara anaknya sendiri.

Maksud sebenar tajuk

Tajuk bahasa Inggerisnya membayangkan kisah cinta, tetapi tajuk bahasa Koreanya membawa maksud yang berbeza. Ia boleh difahami sebagai pemilik dunia atau penguasa dunia, dan permainannya terletak pada bunyi nama Jooin. Ungkapan itu merangkum gagasan utama filem ini, iaitu seorang anak muda boleh memiliki kisahnya sendiri. Dalam kerangka ini, cinta kurang berkaitan dengan percintaan dan lebih kepada keprihatinan, maruah serta hak untuk menentukan jati diri.

Mengapa penonton China memberikan sambutan

Perbualan di China tertumpu pada keengganan filem ini untuk mengurung mangsa yang terselamat dalam satu identiti sahaja. Ramai penonton berkata kisah itu dekat dengan situasi apabila rakan sekelas, rakan sekerja atau ahli keluarga sendiri tergesa-gesa menghakimi bagaimana seseorang sepatutnya bertindak balas terhadap kemudaratan yang dialaminya. Kekuatan filem yang terserlah secara tenang serta keengganannya mensensasikan kisah itu dipuji sebagai penuh hormat dan jujur.

Rebecca Wu, pelajar kedoktoran China di Seoul, berkata filem itu membuatkannya memikirkan semula cara orang bercakap tentang mangsa yang terselamat. Wu berhujah bahawa sesetengah ungkapan lazim boleh memerangkap mereka yang telah dianiaya dalam naratif yang tidak mereka pilih.

Apabila kita berkata "keganasan seksual telah memusnahkan mangsa, menyebabkan kehidupan dan masa depan mereka hancur," tanpa sengaja kita memerangkap mereka dalam naratif bahawa mereka akan menjadi mangsa selama-lamanya.

Wang Yixue, pekerja pejabat dari Shenzhen yang menonton filem itu di Hong Kong, berkata filem tersebut tidak mengulangi serangan itu, sebaliknya memerhatikan cara seseorang menjalani kehidupan selepas kejadian tersebut. Katanya, perspektif itu mampu membangkitkan semangat orang ramai.

Filem ini boleh memberikan dorongan dan memperkasa mangsa yang terselamat.

Sambutan ini membantu menjelaskan skor tinggi di Douban dan jumlah pengguna yang menandainya. Penonton melihat nilai dalam gambaran pemulihan yang memberi ruang kepada kemarahan, humor dan kesilapan. Filem ini memaparkan seorang mangsa yang terselamat dan tidak ditakrifkan oleh apa yang berlaku kepadanya, dan gambaran itu menyentuh hati penonton.

Laluan luar biasa ke pawagam China

Light Films Limited membina jenamanya berteraskan sinema antarabangsa yang bermutu, dan pemerolehan The World of Love membuka ruang yang luar biasa bagi sebuah filem Korea di China. Ketua Pegawai Eksekutif syarikat itu, Li Na, berkata nada dan perspektif filem tersebut mempengaruhi keputusan berkenaan.

Perspektif filem feminis ini terasa begitu segar. Walaupun meneroka trauma dan kesan berpanjangannya, nada asas filem ini hangat dan membangkitkan semangat, sekali gus menjadikannya lebih menyentuh hati dan memberi dorongan.

Laluan tayangannya masih belum pasti. Sejak 2016, apabila Korea Selatan menerima sistem Pertahanan Kawasan Altitud Tinggi Terminal (THAAD) dari Amerika Syarikat, hiburan Korea di China berdepan sekatan tidak rasmi. Pengawal selia China mewajibkan filem asing menjalani semakan kandungan dan mendapatkan kelulusan, manakala kuota mengehadkan jumlah judul import yang boleh ditayangkan setiap tahun. Hanya segelintir filem Korea menerima kelulusan tayangan pawagam rasmi sejak 2016. Salah satu contoh terbaharu ialah komedi Oh! My Gran, yang mula ditayangkan pada 2021 dan mendapat sambutan berkat tema kekeluargaannya yang menyentuh hati.

Penggiat industri di Beijing berkata mereka berharap namun tetap berhati-hati. Skye Zhang, yang bekerja dalam industri perfileman, menyambut baik berita tentang pengedar China itu sambil mengingatkan bahawa kelulusan dan jangkauan tayangan masih bergantung pada pengawal selia dan keadaan pasaran.

Jika akhirnya filem ini tidak ditayangkan di seluruh China, saya mungkin akan menontonnya di bandar terpilih yang menayangkannya.

Adakah hubungan budaya kembali mesra?

Terdapat tanda-tanda kecil kemajuan dalam pertukaran budaya. Beberapa acara pertemuan peminat bintang K-pop Korea telah diluluskan sejak tahun lalu, meskipun konsert besar di stadium masih belum dibenarkan. Semasa lawatan negara ke Korea baru-baru ini, Presiden China Xi Jinping berbual dengan Park Jin young, ketua JYP Entertainment dan suruhanjaya presiden mengenai pertukaran budaya. Pertemuan itu mencetuskan harapan baharu bahawa sekatan berpanjangan terhadap budaya pop Korea mungkin dilonggarkan, walaupun perubahan dasar yang nyata masih belum menyusul.

Momentum festival dan perjanjian serantau

Selain China, The World of Love turut membina reputasi kukuh di festival. Filem itu ditayangkan buat pertama kali dalam seksyen Platform di Festival Filem Antarabangsa Toronto pada awal September, kemudian memenangi Hadiah Juri Rossellini dan Anugerah Pilihan Penonton di Pingyao. Pengiktirafan terus diraih, termasuk hadiah pengkritik Fipresci di Festival Filem Warsaw, selain tayangan di Festival Filem Asia Hong Kong, BFI London dan acara utama lain. Rangkaian tayangan ini memperkenalkan filem tersebut kepada pengatur cara festival, pengkritik dan penonton di pelbagai rantau.

Perjanjian pengedaran memperluas jangkauannya. Pengedar terkenal Jepun, Bitters End, memperoleh hak untuk pasaran Jepun. Edko Films mengendalikan pasaran Hong Kong, manakala Andrews Film dari Taiwan akan mengedarkan filem itu di sana. Filem ini diterbitkan oleh Semosi dan Vol Media, dengan Barunson E&A, studio Korea Selatan di sebalik Parasite dan Cobweb, bertindak sebagai studio penerbit bersama dan ejen jualan. Bagi sebuah drama indie tanpa tarikan francais besar, rangkaian pengedaran ini merupakan pencapaian tersendiri.

Makna kejayaan

Bagi sinema Korea, sambutan kukuh di luar negara memberikan momentum ketika pasaran domestik mencari kejayaan berterusan. The World of Love mencatatkan permulaan mengagumkan di Korea bagi sebuah filem bajet rendah, dengan jualan lebih 30,000 tiket dalam lima hari pertama, dan terus menarik penonton khusus. Menjelang awal November, jumlah penonton di Korea melepasi 90,000, angka yang memberangsangkan bagi drama indie yang bergantung pada promosi dari mulut ke mulut dan perhatian festival, bukannya kempen pemasaran besar-besaran.

Bagi penonton China, tayangan filem ini, walaupun terhad, membawa makna yang melangkaui sebuah filem. Ia akan memberi penonton filem seni akses kepada kisah Korea kontemporari yang disampaikan dengan penuh keprihatinan, dan mungkin mendorong pengedar mencari lebih banyak karya yang menumpukan empati, maruah serta proses pemulihan dalam kehidupan seharian. Pendekatan filem ini menolak unsur sensasi, sebaliknya mengutamakan perubahan kecil dalam suasana dan pemahaman, dan pendekatan itu berjaya merentasi batas budaya.

Bagi pemerhati pasaran, ujian utama terletak pada proses semakan dan had import. Ramai dalam industri menjangkakan bahawa jika diluluskan, tayangan terhad di bandar terpilih dan rangkaian pawagam seni ialah laluan yang paling berkemungkinan. Rancangan sedemikian akan mencontohi cara filem kegemaran festival lain berjaya ditayangkan di pawagam China. Skala itu sekalipun akan menandakan kemajuan selepas beberapa tahun filem Korea hampir tidak kedengaran di pawagam tanah besar China.

Perkara Utama

• The World of Love, drama indie arahan Yoon Ga eun, mencetuskan keterujaan di platform China dan meraih skor tinggi hampir 9 daripada 10 di Douban.
• Filem ini mengikuti seorang remaja, Jooin, yang belajar meneruskan hidup selepas trauma silam, dengan tumpuan pada keupayaan menentukan hala tuju sendiri dan pemulihan harian, bukannya mengulangi adegan keganasan.
• Filem ini memenangi Hadiah Juri Rossellini dan Anugerah Pilihan Penonton di Festival Filem Antarabangsa Pingyao serta meneruskan tayangan di festival utama musim luruh.
• Pengedar China, Light Films Limited, memperoleh hak pengedaran filem itu, sekali gus membuka laluan yang jarang berlaku bagi filem Korea di China.
• Sekatan tidak rasmi terhadap gelombang Korea di China sejak 2016, selain semakan kandungan yang ketat dan kuota import, masih menjadi halangan kepada tayangan meluas.
• Penonton di China memuji keprihatinan filem ini serta keupayaannya memberikan dorongan dan memperkasa mangsa yang terselamat.
• Tanda-tanda kecil hubungan budaya yang semakin mesra termasuk kelulusan bagi beberapa acara pertemuan peminat K-pop Korea dan perbualan baru-baru ini antara Presiden Xi dengan Park Jin young dari JYP.
• Pengedaran serantau telah ditetapkan di Jepun, Hong Kong dan Taiwan, manakala filem ini terus menarik penonton khusus di Korea Selatan.