Godzilla Minus Zero Membawa King Ghidorah ke Jepun Pasc perang ketika Yamazaki Mengembangkan Sekuelnya

Bencana baharu melanda Matsumoto

Godzilla Minus Zero karya Takashi Yamazaki membawa keluarga Shikishima yang terselamat ke tahun 1949, memperkenalkan King Ghidorah dalam serangan ke atas Matsumoto dan memperluas visi pembikin filem itu tentang Jepun yang masih pulih daripada perang. Sekuel berdurasi 135 minit ini menggabungkan pertembungan raksasa yang lebih besar dengan masalah yang lebih dekat di hati: bagaimana orang yang akhirnya berjaya membina sebuah rumah menentukan apa yang sanggup mereka pertaruhkan untuk melindunginya.

Senarai filem festival Film at Lincoln Center menyatakan bahawa produksi Jepun itu akan membuat tayangan perdana dunia dan menjadi pilihan Spotlight Gala di Festival Filem New York ke-64, dengan GKIDS sebagai pengedarnya. Institusi itu meletakkan kisahnya dua tahun selepas Godzilla Minus One dan menyatakan dialognya dalam bahasa Jepun dengan sari kata bahasa Inggeris.

Tayangan di pawagam Jepun dijadualkan bermula pada 3 November 2026, diikuti Amerika Utara pada 6 November. Laporan berbeza mengenai beberapa tarikh, termasuk tayangan festival dan tayangan di Amerika, tetapi tarikh mula 26 September yang disenaraikan oleh festival serta jadual tayangan berasingan di Jepun dan Amerika Utara memberikan perbezaan paling jelas antara acara-acara tersebut.

Yamazaki kembali sebagai penulis, pengarah dan penyelia kesan visual selepas Godzilla Minus One memenangi Anugerah Akademi bagi Kesan Visual. Sekuelnya sekali lagi menggambarkan kemusnahan sebagai sesuatu yang dialami oleh individu tertentu, bukannya orang ramai tanpa nama. Ryunosuke Kamiki, Minami Hamabe dan Sae Nagatani kembali sebagai Koichi Shikishima, Noriko dan anak angkat mereka, Akiko.

Butiran cerita di bawah mengandungi spoiler tentang raksasa baharu, keadaan Noriko dan tindak balas manusia terhadap serangan tersebut. Perkembangan ini menjelaskan mengapa kesinambungan ini lebih daripada sekadar perlawanan semula dengan makhluk yang disangka telah dikalahkan.

Mengapa Yamazaki memilih King Ghidorah

Ghidorah mula menyerang Matsumoto dengan hanya satu kepala, menurut beberapa laporan tentang filem ini, sebelum berkembang menjadi bentuk lazimnya yang berkepala tiga. Perkembangan itu menjadikan kemusnahan pada awal cerita sebagai amaran tentang kuasa lebih besar yang bakal muncul. Sayap makhluk itu menghasilkan angin kencang yang memusnahkan, manakala pancaran graviti mengangkat bangunan, kereta api dan objek lain sebelum menghempaskannya.

Yamazaki, penulis dan pengarah filem ini, berkata pemilihan lawan itu bersifat peribadi. Ghidorah pertama kali muncul di layar pada 1964, tahun Yamazaki dilahirkan, dan pengarah itu mengaitkan raksasa tersebut dengan kenangan zaman kanak-kanaknya di kampung halaman, Matsumoto.

Saya memang sentiasa mahu Ghidorah muncul sekiranya saya menghasilkan filem kedua, dan saya tidak pernah benar-benar menyimpang daripada idea itu.

Sekuel ini tidak memerlukan penonton memahami pelbagai kaitan terdahulu watak itu dengan makhluk asing atau pengembara masa. Satu laporan menyebut ketibaan meteorit sejurus sebelum serangan di Matsumoto, tetapi tumpuan dramatiknya ialah ancaman segera terhadap Jepun, bukannya penjelasan panjang lebar tentang asal-usul kosmiknya.

Raksasa itu juga membolehkan Yamazaki meletakkan satu lagi jenis bencana di sisi kaitan Godzilla dengan nuklear. Pengarah itu mengaitkan keupayaan Ghidorah mengawal cuaca dengan taufan yang mengganggu pemulihan Jepun selepas Perang Dunia Kedua. Oleh itu, latar kampung halamannya menjadi kenangan peribadi dan juga sebahagian daripada kisah pembinaan semula yang berulang kali terganggu oleh bencana.

Sebuah keluarga kini mempunyai sesuatu untuk kehilangan

Dalam Godzilla Minus One, Koichi ialah bekas juruterbang kamikaze yang bergelut dengan rasa bersalah, kematian ibu bapanya dan runtuhan Tokyo. Noriko dan Akiko yang yatim piatu menjadi keluarganya hampir sebelum dia dapat menerima bahawa dirinya layak mempunyai keluarga. Sekuel ini menemukan mereka dengan hubungan yang sudah kukuh; Koichi dan Noriko digambarkan sebagai suami isteri, manakala Akiko kini berusia tujuh tahun.

Sakura Ando juga kembali sebagai Sumiko, jiran yang kehilangan keluarganya sendiri dan turut terikat dengan isi rumah itu. Peranannya sebagai ibu saudara Akiko memperluas keluarga itu melangkaui tiga watak utama dan memastikan kesan serangan baharu berakar pada kehidupan seharian dan sikap saling mengambil berat.

Yamazaki menjelaskan bahawa keterikatannya kepada mereka menjadi salah satu sebab untuk meneruskan kisah mereka. Ketika bercakap tentang keluarga yang kembali itu, pengarah berkenaan berkata:

Saya sangat menyayangi keluarga ini.

Tindak balas Koichi terhadap bahaya baharu digambarkan secara berbeza dalam beberapa laporan. Ada yang menggambarkannya sebagai bersedia untuk kembali terbang, didorong oleh rasa tanggungjawab dan rasa bersalah yang masih menghantuinya. Yang lain menekankan keengganannya pada awalnya untuk meninggalkan Noriko dan Akiko. Kedua-dua tafsiran itu menuju kepada konflik yang sama: berjuang mungkin melindungi keluarganya, tetapi ia juga mungkin menyebabkan mereka kehilangan seorang bapa. Persoalannya bukan lagi sekadar sama ada dia mampu terselamat, tetapi bagaimana dia boleh bertindak tanpa menganggap nyawanya boleh dikorbankan begitu sahaja.

Kelangsungan hidup Noriko menjadi sebahagian daripada rancangan pertahanan

Kesembuhan Noriko daripada serangan Godzilla pada 1947 bukan lagi sekadar pengakhiran ajaib bagi filem terdahulu. Sekuel ini menjadikan keupayaan luar biasanya untuk sembuh dan kehadiran DNA Godzilla dalam tubuhnya sebagai teras kepada kecemasan baharu. Penutup matanya menjadi peringatan yang jelas bahawa kelangsungan hidup tidak mengembalikan kehidupannya kepada keadaan asal.

Jun Kunimura membawakan watak doktor Ogata, yang mengkaji keadaan orang yang terdedah kepada tisu sel Godzilla. Treler terakhir bermula dengan penilaiannya bahawa seorang pesakit sepatutnya tidak terselamat. Unsur perubatan itu menghubungkan kesan serangan di Ginza dengan usaha untuk menemukan kedua-dua raksasa tersebut.

Bahasa saintifik itu merujuk kepada biologi rekaan dalam filem. Penjanaan semula bermaksud membina semula tisu yang rosak; dalam kisah ini, raksasa-raksasa itu memiliki keupayaan tersebut pada skala luar biasa, dan Noriko kelihatan menanggung sebahagian kesannya. Keadaannya mungkin berguna untuk menentang makhluk-makhluk itu, lalu mewujudkan konflik antara merawat seorang mangsa yang terselamat sebagai pesakit dengan menggunakannya sebagai senjata.

Hal ini memberikan Noriko keputusan sendiri, bukannya sekadar menjadikannya seseorang yang perlu diselamatkan Koichi. Beberapa laporan menggambarkan ketakutan dan penentangannya, serta kesediaannya akhirnya untuk melindungi keluarga lain. Sama ada perjalanan itu memperdalam drama atau mengulangi perkembangan emosi Koichi menjadi antara perbezaan pendapat paling ketara dalam sambutan awal terhadap filem ini.

Pasukan tindak balas menggunakan bahaya untuk menentang bahaya

Hidetaka Yoshioka kembali sebagai Kenji Noda, bekas jurutera persenjataan laut yang kini mengetuai biro tindak balas bencana. Pengalaman perangnya menjadi sumber kepakaran dan rasa bersalah: dia tahu cara mereka bentuk pertahanan, tetapi dia juga masih mengingati nyawa yang terkorban akibat senjata yang dibantunya cipta.

Dua pakar baharu memperluas pasukan itu. Masami Nagasawa membawakan watak ahli meteorologi Makoto Aoyama, yang memahami ribut dan membantu menjejaki Ghidorah. Min Tanaka membawakan watak ahli biologi Kanji Murakami, mangsa yang terselamat daripada Hiroshima dan kehilangan keluarganya; penyelidikannya tidak dapat dipisahkan daripada kemarahannya.

Aoyama mengenal pasti tindak balas makhluk itu terhadap keadaan elektromagnet dalam sistem ribut yang bergerak. Ini bermakna ramalan cuaca menjadi sebahagian daripada operasi, bukannya sekadar latar kepada pertempuran. Beberapa laporan turut menyebut rasa bersalahnya terhadap ramalan terdahulu yang mengorbankan nyawa, menjadikannya sehaluan dengan Noda sebagai seseorang yang terpaksa membuat keputusan meskipun dibayangi kegagalan lampau.

Serangan konvensional tidak memberikan penyelesaian yang berkekalan. Serangan udara terhadap Ghidorah di pergunungan menggunakan pesawat dan senjata Amerika sebaliknya menunjukkan betapa bahayanya jika makhluk itu dipandang rendah. Apabila Godzilla yang telah menjana semula dirinya kembali dari lautan, pasukan itu mempertimbangkan untuk memancing kedua-dua raksasa ke satu lokasi.

Rancangan itu bukan sekadar meminta Godzilla menyelamatkan Jepun. Satu laporan menyatakan bahawa manusia mahu membiarkan kedua-dua makhluk itu melemahkan satu sama lain, kemudian menyerang mana-mana yang terselamat. Agenda berasingan Murakami merumitkan operasi itu, khususnya apabila kesedihan mula berubah menjadi keinginan untuk membalas dendam.

Godzilla bukan sekutu manusia

Menjadikan Godzilla lawan kepada Ghidorah mungkin memberi gambaran bahawa cerita akan beralih kepada tema lazim tentang raksasa pelindung. Yamazaki menolak tafsiran itu. Makhluk-makhluk tersebut mungkin berlawan dengan cara yang menguntungkan manusia, tetapi sikap tidak peduli Godzilla tetap menjadi sebahagian daripada ancaman.

Penulis dan pengarah itu menjelaskan pendekatannya terhadap kedudukan Godzilla dalam cerita:

Saya tidak mahu menggambarkan Godzilla sebagai makhluk yang menyebelahi manusia. Dia bukan kawan kita.

Yamazaki meletakkan makhluk itu di antara binatang dengan dewa. Bagi watak-watak manusia, hal ini mewujudkan batas moral selain masalah taktikal. Pengarah itu berkata usaha mereka untuk melawannya melibatkan kaedah yang melanggar pantang larang, dan dia mahu filem itu menggambarkan konflik yang timbul daripada tindakan tersebut.

Sekuel ini turut membawa pendudukan Amerika ke dalam cerita dengan lebih langsung. Anggota tentera Amerika melihat raksasa-raksasa itu sebahagiannya sebagai peluang untuk meraih kuasa, manakala mangsa Jepun yang terselamat mendekatinya berdasarkan pengalaman pengeboman, pemindahan dan kehilangan. Perbezaan itu memperluas tumpuan filem terhadap pihak yang menanggung akibat cita-cita ketenteraan.

Satu babak di Manhattan membawa idea-idea itu melangkaui Jepun. Babak itu digambarkan sebagai visi atau fantasi membalas dendam tentang Godzilla menghampiri New York, bukannya satu lagi serangan yang disahkan dalam aksi utama. Dikaitkan dengan kemarahan Murakami, babak itu membayangkan kemusnahan yang sampai ke negara yang tidak mengalami raksasa-raksasa itu seperti Jepun. Perbezaan ini penting kerana babak tersebut meluahkan keinginan seorang watak, bukannya menetapkan perluasan medan pertempuran secara langsung.

Dua bilion zarah dan bunyi yang dirakam di empangan

Skala produksi yang lebih besar dapat dilihat dalam satu perincian teknikal: babak lautan yang menunjukkan Godzilla mengejar kapal terbang dilaporkan menggunakan dua bilion zarah dan dihasilkan oleh dua orang. Dalam kesan visual, zarah ialah titik simulasi yang digunakan untuk membina fenomena seperti percikan air, buih dan serpihan. Angka itu menggambarkan kerumitan simulasi air, bukannya dua bilion objek yang dianimasikan satu demi satu.

Produser Kazuaki Kishida berkata artis muda diberi tanggungjawab untuk menghasilkan keseluruhan syot atau babak. Dalam satu panel New York Comic Con, beliau menceritakan bahawa anggota pasukan berusia 22 dan 23 tahun menggalas tugas tersebut serta berkata Yamazaki mengalu-alukan pendekatan mereka terhadap masalah teknikal.

Ketika bercakap melalui jurubahasa tentang para artis itu, Kishida berkata:

Mereka cukup berbakat untuk diberikan tanggungjawab mengendalikan keseluruhan satu potongan atau babak sendiri.

Artis kesan visual dan penggubah imej Tatsuji Nojima, yang karyanya dalam Minus One membawanya menyertai pasukan pemenang Oscar filem itu, merupakan antara peserta panel. Laporan tentang produksi menggambarkan kerjasama merentas tahap pengalaman, bukannya hierarki umur yang tegar.

Pasukan bunyi mencari ruang fizikal yang dapat memberikan kehadiran akustik yang menggerunkan kepada raksasa-raksasa itu. Untuk Minus One, ngauman Godzilla dirakam di stadium besbol bagi mendapatkan gema. Pereka bunyi dan artis Foley Natsuko Inoue berkata kerja menghasilkan bunyi raksasa baharu membawa kru ke sebuah empangan.

Kerja akhir bunyi dilakukan di Toho Studios di Seijo, Tokyo, di sebuah pentas yang telah diubah suai supaya pasukan itu dapat menyiapkan adunan Dolby Atmos asli. Atmos boleh meletakkan bunyi di sekeliling dan di atas penonton. Dalam filem ini, pergerakan makhluk terbang, serpihan yang jatuh dan ngauman raksasa membantu mewujudkan skala yang lebih besar.

Komposer yang kembali, Naoki Sato, menghasilkan perbezaan muzik antara drama keluarga dengan bencana, dengan beberapa laporan menyebut alunan alat muzik bertali yang mencemaskan, bahagian koral yang khusyuk dan ledakan muzik orkestra yang besar. Sinematografer Kozo Shibasaki turut kembali, manakala Anri Jojo dan Wataru Hirai menerima kredit bagi reka bentuk produksi era tersebut.

Perkara yang dipastikan oleh jadual tayangan

Filem ini digambarkan sebagai produksi Jepun pertama yang dibuat di bawah pengiktirafan Filmed for IMAX. Ungkapan itu lebih tepat daripada menganggap setiap babak dirakam menggunakan kamera IMAX tertentu. Produksi dan tayangannya direka untuk format tersebut, dengan kerja imej dan bunyi yang menyokong skrin lebih besar.

Pelancaran di Jepun merangkumi tayangan tengah malam di 31 pawagam IMAX pada 3 November. Tayangan Dolby Cinema, 4DX dan MX4D dijadualkan bermula pada 13 November, sepuluh hari kemudian. Dua format yang terakhir menambah pergerakan tempat duduk dan kesan persekitaran yang disegerakkan, manakala Dolby Cinema menggabungkan tayangan Dolby Vision dengan bunyi Dolby Atmos.

Tarikh-tarikh utama, termasuk perkara yang berbeza dalam laporan, ialah:

• November 2025: Sekuel ini dilaporkan diumumkan secara rasmi.
• 25 September hingga 12 Oktober 2026: Festival Filem New York ke-64 berlangsung dalam tempoh ini.
• 26 September 2026: Festival menyenaraikan tarikh mula tayangan filem itu, dan satu laporan berasingan meletakkan tayangan perdana dunia pada tarikh ini. Satu lagi ulasan mencatatkan tayangan pada 24 September.
• 23 Oktober dan 10 November 2026: Edisi Big Comic yang menampilkan Godzilla dan King Ghidorah pada kulit masing-masing dijadualkan untuk diterbitkan.
• 3 November 2026: Tayangan di pawagam Jepun dan tayangan tengah malam IMAX dijadualkan berlangsung. Satu laporan temu bual turut menyatakan tarikh ini untuk Amerika Syarikat, bercanggah dengan jadual tayangan Amerika Utara pada 6 November.
• 6 November 2026: Tayangan pawagam di Amerika Syarikat oleh GKIDS dilaporkan dirancang pada tarikh ini.
• 13 November 2026: Tayangan Dolby Cinema, 4DX dan MX4D di Jepun dijadualkan bermula.

Promosi Big Comic menandakan kali pertama kulit majalah itu menampilkan raksasa secara berturut-turut sejak majalah tersebut mula diterbitkan pada 1968. Hadiah percuma berkaitan menawarkan kemeja yang menampilkan ilustrasi kulit majalah kepada 50 pembaca. Tayangan di Amerika Latin, Eropah, Asia, Timur Tengah, Australia dan New Zealand juga dilaporkan dirancang sekitar tempoh yang sama, tetapi tarikh bagi setiap negara tidak dinyatakan.

Reaksi awal sependapat tentang aksi, tetapi berbeza tentang drama

Sekuel ini menyusuli filem terdahulu yang dilaporkan meraih ¥7.65 bilion dan lebih daripada 50 anugerah, termasuk Oscar bagi kesan visualnya. Kejayaan itu membantu menjelaskan jangkaan terhadap kesinambungannya, tetapi tidak menentukan prestasi Minus Zero di pawagam atau dalam pemilihan anugerah.

Penilaian awal berulang kali memuji aksi raksasa dan kesan visual. Pertempuran udara di atas Matsumoto, pertemuan mendebarkan antara Godzilla dengan pesawat laut, serta pertempuran akhirnya dengan Ghidorah digambarkan sebagai tarikan utama. Beberapa ulasan melaporkan penarafan R di Amerika Syarikat, walaupun senarai festival tidak menyertakan sijil penarafan atau sebab rasmi bagi penarafan tersebut.

Pendapat berbeza tentang apa yang berlaku antara babak-babak itu. Penilaian positif melihat kisah yang lebih mantap tentang mangsa yang terselamat mengimbangi keluarga, kesedihan dan tanggungjawab. Penilaian yang kurang positif pula menyebut babak perancangan yang perlahan, perubahan pendirian berulang kali dan perkembangan emosi yang mengulangi pengajaran yang sudah diselesaikan dalam Minus One. Ada juga yang menganggap latar kelabu pertempuran terakhir kurang memukau berbanding kemusnahan Ginza dalam filem terdahulu.

Kemunculan Godzilla yang terhad turut menjadi sebahagian daripada perdebatan itu. Satu ulasan mengira hanya tiga kemunculannya dalam 90 minit pertama, manakala ulasan lain mengenal pasti dua babak raksasa yang panjang sepanjang filem. Pemerhatian itu menunjukkan bahawa produksi kesan visual yang lebih besar tidak semestinya menghasilkan aksi berterusan. Sebahagian besar tempoh filem masih bergantung pada keterlibatan penonton dengan mereka yang sedang membuat persediaan.

Pengakhiran filem ini dilaporkan membuka ruang untuk satu lagi sekuel. Yamazaki pernah membincangkan kemungkinan mencipta raksasa asli untuk filem ketiga, tetapi itu sekadar idea dan bukannya pengumuman produksi yang disahkan. Buat masa ini, Minus Zero meneruskan pendekatan utamanya: raksasa boleh menjadi lebih berkuasa, tetapi taruhan bagi manusia tetap kelangsungan hidup sebuah keluarga dan keengganan untuk mengulangi pilihan yang membawa kemusnahan.

Sekilas Pandang

• Godzilla Minus Zero berdurasi 135 minit dan mengikuti keluarga Shikishima pada 1949.
• King Ghidorah menyerang Matsumoto sebelum Godzilla kembali dari lautan.
• Yamazaki mengaitkan kesan cuaca Ghidorah dengan bencana alam yang mengganggu pemulihan Jepun.
• Pendedahan Noriko kepada sel Godzilla menjadi teras usaha pertahanan.
• Tayangan di Jepun dijadualkan pada 3 November 2026, manakala tayangan di Amerika Utara dijadualkan pada 6 November. Satu laporan menyatakan tarikh berbeza untuk Amerika.
• Festival menyenaraikan 26 September, manakala satu ulasan mencatatkan tayangan pada 24 September.
• Ulasan awal memuji kesan visual dan aksi, tetapi berbeza pendapat tentang rentak cerita dan konflik watak yang berulang.
• Sekuel seterusnya mungkin dihasilkan, tetapi tiada produksi filem ketiga yang disahkan.