Filem Chiikawa Melepasi ¥17.9 Bilion di Jepun dan Muncul Juara Hujung Minggu di Korea Selatan

Kemunculan semula pada minggu ke-12 membawa satu lagi pencapaian

Chiikawa the Movie: The Secret of Mermaid Island meraih jualan tiket sebanyak 17.9 bilion yen dan 12.29 juta kemasukan di Jepun sehingga 12 Oktober 2026, sekali gus kembali ke tangga teratas carta kehadiran pawagam hujung minggu kebangsaan hampir tiga bulan selepas tayangan perdananya pada 24 Julai. Filem animasi itu mencatat 375,000 kemasukan dan memperoleh 563 juta yen dari 9 hingga 11 Oktober.

Keputusan itu menandakan kali ketiga filem itu kembali ke tempat pertama dan kali ketujuh ia menduduki tangga teratas pada hujung minggu. Filem itu berada di luar kedudukan teratas selama tiga minggu sebelum merampasnya semula pada minggu ke-12 tayangan. Bagi filem yang dibuka dengan kutipan 990 juta yen pada hari pertama, angka terkini menunjukkan kejayaannya jauh melangkaui lonjakan awal peminat.

Hujung minggu yang sama menyaksikan kemenangan berasingan di Korea Selatan. Filem itu menjual 407,895 tiket di sana, meraih kejuaraan kehadiran pawagam dengan kelebihan tipis, hanya 215 kemasukan. Jumlah penonton terkumpulnya di Korea mencecah 1,281,485 selepas tayangan meluas bermula pada 30 September, memberikan francais itu kejayaan pawagam yang dapat diukur di luar Jepun.

Di sebalik keputusan itu ialah gabungan yang luar biasa: watak kecil yang memikat, pengembaraan pulau yang mengancam, lagu persahabatan yang dikenali ramai, serta kempen tayangan yang berulang kali memberikan penonton alasan baharu untuk ke pawagam. Tayangan khas dan hadiah koleksi untuk pemegang tiket turut mengiringi tayangan itu, namun angka yang diterbitkan tidak menunjukkan sumbangan setiap satunya terhadap jualan tiket.

Tempat pertama dari segi kehadiran, bukan kutipan hujung minggu

Kedudukan hujung minggu Jepun berdasarkan jumlah kemasukan, satu perbezaan yang penting dalam kes ini. Chiikawa menarik lebih ramai penonton berbanding filem Resident Evil yang baru ditayangkan dan diarahkan Zach Cregger, tetapi adaptasi seram itu memperoleh lebih banyak hasil dalam tempoh tiga hari yang sama.

Resident Evil memulakan tayangan dengan 356,000 kemasukan dan kutipan 627 juta yen, berbanding 375,000 kemasukan dan 563 juta yen bagi Chiikawa. Maka, Chiikawa mendahului dengan 19,000 tiket, manakala Resident Evil mendahului dari segi kutipan sebanyak 64 juta yen. Pembahagian kutipan dengan jumlah kemasukan memberikan purata kira-kira 1,501 yen setiap tiket bagi Chiikawa dan 1,761 yen bagi Resident Evil. Purata itu tidak menjelaskan perbezaan harga tiket, tetapi menunjukkan sebab kedua-dua ukuran tersebut menghasilkan peneraju yang berbeza.

Filem yang menduduki tempat pertama pada hujung minggu sebelumnya, Mama ga Mou Kono Sekai ni Inakutemo: Watashi no Inochi no Nikki, turun ke tempat ketiga dengan 327,000 kemasukan dan kutipan 488 juta yen. Empat filem baharu memasuki 10 teratas, termasuk Resident Evil, adaptasi novel Yuu Nagira Nanji, Hoshi no Gotoku, Girls & Panzer das Finale Episode 5, dan Digger.

Kemunculan semula Chiikawa turut membalikkan kemerosotan pada minggu ke-11, apabila filem itu jatuh dari tempat kedua ke tempat keempat dan memperoleh 178,447,600 yen. Kutipan hujung minggu terkini kira-kira 3.2 kali ganda angka itu. Ini peningkatan semula yang ketara, meskipun perbezaan tempoh pelaporan dan aktiviti tayangan menjadikan angka itu tidak sesuai untuk mengukur permintaan tanpa pengaruh promosi.

Bagaimana filem itu mencapai 17.9 bilion yen

Filem itu ditayangkan di 447 pawagam di seluruh Jepun, termasuk 65 lokasi IMAX. TOHO Cinemas Ikebukuro menjadualkan 41 tayangan pada hari pertama, menggambarkan skala tayangan awalnya. Tiga hari pertamanya mencatat 1,508,500 kemasukan dan kutipan tepat 2,240,333,500 yen.

Pencapaian utama yang dilaporkan menggambarkan tayangan yang terus berkembang hingga penghujung musim panas dan memasuki Oktober:

• 24 Julai: Tayangan di Jepun dibuka dengan kutipan hari pertama sebanyak 990 juta yen.
• Tiga hari pertama: Kutipan mencecah kira-kira 2.24 bilion yen, dengan lebih 1.5 juta kemasukan.
• 14 hari pertama: Kutipan melepasi 5 bilion yen.
• 23 Ogos: Laporan meletakkan jumlah kehadiran pada 7.66 juta dan menyatakan kutipan telah melepasi 10 bilion yen.
• 6 September: Selepas 45 hari, jumlah kehadiran mencecah 9.6 juta, dengan kutipan dilaporkan kira-kira 13.9 bilion yen.
• Pengumuman 14 September: Jumlah selepas 52 hari melepasi 10 juta kemasukan dan kutipan 14.66 bilion yen.
• 20 September: Selepas 59 hari, kutipan mencecah 15.84 bilion yen dan jumlah kehadiran 10.857 juta.
• 6 Oktober: Kutipan melebihi 17.2 bilion yen, dengan lebih 11.78 juta kemasukan.
• 12 Oktober: Kutipan melepasi 17.9 bilion yen dan jumlah kehadiran mencecah 12.29 juta.

Terdapat perbezaan dalam laporan pencapaian awal. Satu laporan menyatakan filem itu melepasi 10 bilion yen selepas 30 hari, manakala satu lagi menyebut kutipan 11.05 bilion yen dan 7.66 juta kemasukan selepas 31 hari. Satu laporan berasingan menyatakan kutipan kira-kira 11 bilion yen selepas sebulan. Angka-angka ini tidak sepatutnya dianggap sebagai gambaran serentak dengan tempoh kiraan yang sama.

Jumlah selepas 45 hari turut dinyatakan sebagai 13.9 bilion yen dan 13.89 bilion yen, perbezaan kecil yang selaras dengan pembundaran. Berdasarkan angka September 20 dan Oktober 12 yang dibundarkan, filem itu menambah kira-kira 2.06 bilion yen dan 1.433 juta kemasukan antara kedua-dua tarikh tersebut. Jumlah kehadiran mengukur tiket yang terjual, bukan semestinya individu berbeza, maka angka itu tidak dapat menentukan bilangan orang yang menonton berulang kali.

Peneraju tahunan dan kedudukan sejarah yang semakin meningkat

Menjelang 20 September, filem itu menduduki tempat pertama antara tayangan pawagam Jepun pada 2026, menurut angka yang dikaitkan dengan syarikat penjejak kutipan box office Kogyo Tsushinsha. Laporan awal September telah pun meletakkannya di atas kutipan 13.7 bilion yen Detective Conan: Fallen Angel of the Highway.

Kedudukannya dalam carta kutipan sejarah Jepun meningkat seiring dengan jumlah pendapatan terkumpulnya. Laporan 6 September meletakkannya di tempat ke-23, sedikit mengatasi Jujutsu Kaisen 0 yang jumlah kutipannya dinyatakan sebanyak 13.89 bilion yen. Laporan kemudian, yang menyatakan kutipan Chiikawa sebanyak 17,169,165,400 yen, meletakkannya di tempat ke-14.

Kedudukan itu merujuk kepada tarikh pelaporan tertentu, bukannya kedudukan sejarah yang baru disahkan bagi pencapaian 17.9 bilion yen. Begitu juga, kedudukan teratas tahunan menggambarkan prestasi dalam tahun yang masih berjalan, bukannya keputusan muktamad bagi 2026.

Perjalanannya turut mengatasi perbandingan awal. Selepas dua minggu pertama, kadar kutipannya dibandingkan dengan Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, yang menamatkan tayangan dengan 10.28 bilion yen, dan Haikyu!! The Dumpster Battle, yang berakhir dengan 11.64 bilion yen. Jumlah terkini Chiikawa sudah pun mengatasi kutipan kedua-dua filem yang telah menamatkan tayangan itu.

Pelawaan ke pulau dengan janji yang lebih gelap

Filem ini mengisahkan Chiikawa, Hachiware dan Usagi selepas mereka menerima risalah mencurigakan yang mengundang mereka ke sebuah pulau istimewa. Tarikannya termasuk memburu raksasa dengan mudah demi ganjaran 100 kali ganda daripada kadar biasa, ramen pulau edisi terhad dan manisan. Janji makanan yang melimpah dan bayaran lumayan membawa watak-watak itu ke dalam pengembaraan musim panas walaupun mereka berasa ragu-ragu.

Di pulau itu, mereka bertemu Siren, seekor raksasa laut, dan teman-teman duyungnya. Di sebalik suasana percutian tersimpan kisah yang melibatkan dendam, keabadian, salah faham dan pilihan yang akibatnya semakin sukar dielakkan. Pertentangan antara penampilan yang tidak berbahaya dengan bahaya serius menjadi daya tarikan utama filem ini.

Adaptasi ini lazimnya digambarkan sebagai arc Mermaid, arc Siren atau arc Island. Laporan berbeza tentang asal usulnya: ada yang menyifatkannya sebagai kisah panjang yang ditulis Nagano khusus untuk filem itu, manakala yang lain mengenal pasti kisah tersebut sebagai rangkaian manga yang disiarkan di X dari Mac hingga November 2023. Laporan yang kedua menunjukkan arc itu telah muncul dalam talian sebelum tayangan pawagam, maka kisah itu tidak sepatutnya disebut tanpa penjelasan sebagai cerita serba baharu yang pertama kali diperkenalkan di pawagam.

Nagano menulis skrip dan menyelia adaptasi itu, dengan Kei Oikawa sebagai pengarah. Kredit terdahulu Oikawa termasuk siri Uma Musume Pretty Derby. Laporan produksi turut menggunakan nama studio yang berbeza, Cypic dan Cygames Pictures. Satu laporan kredit terperinci menyatakan QTORY inc. menguruskan produksi dan TOHO bertindak sebagai pengedar.

Persahabatan, pekerjaan dan lagu di tengah-tengah cerita

Dunia Chiikawa bukan sekadar latar selesa yang dihuni watak-watak comel. Watak-wataknya mencari rezeki melalui tugasan yang mencabar, termasuk merumput dan memburu raksasa, serta berdepan tekanan berkaitan kelayakan. Istilah ekonomi gig, yang digunakan dalam perbincangan tentang siri ini, merujuk kepada cara mencari nafkah melalui tugasan berbayar yang berasingan dan bukannya pekerjaan tetap.

Jason Chun, penyelidik budaya popular di University of Hawai‘i–West O‘ahu, mengaitkan daya tarikan francais itu dengan keresahan dan ketenangan yang mungkin dirasai penonton apabila melihat watak-watak yang secara terbuka bergelut. Tafsiran lain mengaitkan tekanan dalam cerita dengan peperiksaan kemasukan universiti Jepun, kelayakan profesional dan gaji yang tidak meningkat. Ini ialah tafsiran terhadap karya tersebut, bukannya bukti bahawa mana-mana tekanan sosial tertentu menjadi punca kejayaan kutipan pawagamnya.

Gambaran persahabatan dalam filem ini turut mengetengahkan Kyo no Hi wa Sayonara, atau Goodbye for Today. Shoichi Kaneko menulis lagu itu pada 1966 untuk perhimpunan belia dan kanak-kanak, tempat para peserta menyanyi bersama apabila aktiviti mereka berakhir. Joan Baez menyanyikannya dalam bahasa Jepun ketika lawatannya ke Jepun pada 1967, dan Ryoko Moriyama merakamkan lagu itu pada tahun yang sama.

Kaneko, penulis lirik dan pencipta lagu itu, kemudian menceritakan asal usulnya dengan mengaitkannya kepada penentangannya terhadap peperangan:

melodi yang didendangkan perlahan-lahan dari sebalik batu oleh seorang penentang perang yang pemalu dan berhati lembut.

Sebelum menulisnya, beliau melawat Jerman Barat dan melihat Tembok Berlin. Sejarah itu memberikan makna khusus kepada kehadiran lagu tersebut dalam kisah tentang persahabatan dan konflik yang semakin memuncak. Tafsiran yang mengaitkan filem ini dengan perpecahan dalam dunia yang lebih luas tetap merupakan tafsiran, bukannya kenyataan yang disahkan tentang mesej yang ingin disampaikan Nagano.

Tayangan khas dan barangan koleksi yang kembali

Kempen tayangan pawagam berkembang melangkaui tayangan biasa sepanjang September. Tayangan 4DX di seluruh negara bermula pada 5 September, dengan tempat duduk bergerak serta kesan udara dan air yang diselaraskan dengan filem. Tayangan sorakan menyusul pada 11 September di tujuh pawagam merentasi lima wilayah, membolehkan penonton memberikan reaksi secara lantang dan menyertai lagu-lagu Siren.

Pada 23 September, tayangan menggunakan penlight diadakan di tujuh pawagam tersebut, dengan warna lampu berubah mengikut aksi pada skrin. Format ini menjadikan sesetengah tayangan acara yang dikongsi bersama, bukannya tontonan senyap seperti biasa, namun tiada pecahan angka yang diterbitkan untuk menunjukkan sumbangan setiap format terhadap jumlah kutipan.

Hadiah koleksi untuk pemegang tiket turut menjadi satu lagi bahagian kempen itu. Miniatur azimat gelombang keenam menampilkan Chiikawa dan Hachiware, serta Usagi dan Momonga. Pengedarannya diumumkan pada 10 Oktober, bertepatan dengan hujung minggu filem itu kembali ke tempat pertama.

Laporan berbeza tentang sama ada tarikh itu menandakan pengenalan gelombang keenam atau pengedarannya semula. Pengumuman 7 Oktober menyifatkan figura itu sebagai barangan yang kembali diedarkan, selain merancang untuk mengedarkan semula kereta tarik balik Siren gelombang ketiga dan miniatur azimat gelombang keempat sebelum penghujung tahun. Tarikh tepat bagi pengedaran semula kedua-dua barangan itu masih belum diumumkan.

Kemas kini 7 Oktober turut memperkenalkan visual utama kedua yang menunjukkan watak-watak berkumpul di sekeliling unggun api di bawah langit berbintang. Masa pengumuman itu mengaitkan publisiti baharu dan hadiah dengan peningkatan terkini, tetapi tidak membuktikan bahawa salah satu daripadanya menyebabkan peningkatan tersebut.

Kemenangan tipis hujung minggu di Korea Selatan

Angka Korea Selatan yang dikaitkan dengan KOBIS, perkhidmatan penjejakan kendalian Korean Film Council, meletakkan kutipan Chiikawa pada $3.13 juta dari 9 hingga 11 Oktober di 1,067 skrin. Filem itu menguasai 29.7% pasaran hujung minggu, manakala kutipan terkumpulnya mencecah $9.9 juta.

Pertandingan dari segi kehadiran pawagam amat sengit. Filem thriller politik tempatan The Assassin(s) menjual 407,680 tiket, hanya 215 kurang berbanding Chiikawa, dan memperoleh $3.03 juta di 1,312 skrin. Chiikawa memenangi perbandingan jumlah kemasukan walaupun ditayangkan di 245 skrin lebih sedikit.

Jumlah yang dikira oleh pengedar Daewon Media meletakkan Chiikawa melepasi satu juta kemasukan di Korea pada 9 Oktober, sepuluh hari selepas tayangannya pada 30 September. Filem itu dilaporkan sebagai filem animasi ketiga terlaris tahun ini di pasaran tersebut, di belakang Toy Story 5 yang mencatat lebih 2.948 juta kemasukan dan Super Mario Galaxy dengan lebih 1.636 juta.

Laporan 12 Oktober menyifatkan Chiikawa di tempat kedua box office, berbeza daripada laporan hujung minggu 9 hingga 11 Oktober. Tempoh laporan itu tidak dipastikan sama, maka keterangan tempat kedua tersebut tidak sepatutnya digunakan untuk menafikan keputusan hujung minggu dengan tarikh yang lebih khusus.

Gambaran daripada angka francais dan perkara yang masih belum dipastikan

Nagano mula menyiarkan Chiikawa di X pada 2020. Francais itu telah memenangi Japan Character Award Grand Prix sebanyak empat kali, dan anime televisyen pendeknya mula disiarkan pada 2022. Pencapaian tersebut mendahului kejayaan besar di pawagam dan menunjukkan bahawa filem itu memasuki pawagam dengan khalayak yang sudah terbina.

Jumlah digital francais itu berbeza-beza antara laporan. Dalam satu laporan, jumlah pengikutnya di X dinyatakan melebihi 5.35 juta, manakala laporan lain menyebut lebih 5.55 juta. Jumlah tontonan anime di YouTube dinyatakan melebihi 500 juta, dengan laporan kemudian menyebut lebih 540 juta tontonan bagi siaran ulangan. Angka-angka ini menunjukkan khalayak yang besar, namun tanpa tarikh pengukuran yang sepadan, kadar pertumbuhan tepat tidak dapat ditentukan.

Di Korea Selatan, siri ini juga dikenali sebagai Munjakgwi, nama jolokan yang merujuk kepada sesuatu yang kecil dan comel. Acara jualan sementara berskala besar dan kehabisan stok barangan dagangan mendahului kejayaan pawagamnya di sana. Angka tiket Korea menunjukkan kewujudan penonton di luar Jepun, namun tidak menentukan prestasi filem itu di luar Asia.

Untuk mencapai kutipan 20 bilion yen di Jepun, filem itu memerlukan kira-kira 2.1 bilion yen lagi berbanding jumlah 12 Oktober yang dibundarkan. Tiada tarikh yang disahkan untuk pencapaian itu, ramalan kutipan akhir atau tarikh penamatan tayangan pawagam diumumkan dalam laporan-laporan ini. Kemas kini kempen seterusnya yang dijanjikan berkaitan pengedaran semula baki barangan koleksi sebelum penghujung 2026.

Perkara Utama

• Kutipan di Jepun melepasi 17.9 bilion yen dan jumlah kehadiran melebihi 12.29 juta sehingga 12 Oktober.
• Filem itu merampas semula tempat pertama dari segi jumlah kemasukan hujung minggu pada minggu ke-12, dengan 375,000 penonton.
• Resident Evil memperoleh kutipan hujung minggu lebih tinggi walaupun menjual lebih sedikit tiket.
• Tayangan di Jepun bermula pada 24 Julai di 447 pawagam, termasuk 65 lokasi IMAX.
• Tayangan khas dan hadiah koleksi diteruskan sepanjang September dan Oktober.
• Kemasukan hujung minggu di Korea Selatan mencecah 407,895, memastikan tempat pertama dengan kelebihan 215 tiket.
• Tarikh pengedaran semula barangan koleksi seterusnya dan jumlah akhir kutipan pawagam filem itu masih belum diumumkan.