Netflix berkata 80% ahlinya pernah menonton kandungan Korea ketika operasinya di Korea memasuki tahun ke-10

Khalayak global dibina menerusi sedekad penerbitan Korea

Kira-kira 80% ahli Netflix di seluruh dunia pernah menonton kandungan Korea, menurut syarikat itu ketika menandakan sedekad kerjasama dengan industri yang menyumbang lebih 200 judul dalam senarai 10 Teratas globalnya. Di sebalik khalayak itu terdapat rangkaian penerbitan yang melibatkan lebih 80 syarikat Korea, dengan penggambaran di lebih 100 bandar dan kampung.

Netflix membentangkan angka itu menerusi laman web ulang tahunnya, Netflix dan Korea: 10 Tahun, yang dilancarkan pada 23 Oktober 2026. Jumlah penerbitannya merangkumi tempoh 2016 hingga 2025, ketika syarikat itu menerbitkan atau menerbitkan bersama lebih 200 karya Korea. Lebih 25,000 pelakon dan kru terlibat, bersama lebih 70,000 pelakon tambahan dan pekerja harian.

Catatan ulang tahun itu turut menerangkan cara karya tersebut dihasilkan dan diedarkan: lebih 6,500 orang menerima peluang latihan antara 2021 hingga 2025, manakala 122 rakan kongsi mengusahakan alih suara dan sari kata. Lebih satu pertiga daripada karya asli Netflix Korea yang dilancarkan dalam tempoh tiga tahun terkini melibatkan pengarah atau penulis baharu.

Penerbit Korea kini dapat menjangkau khalayak yang jauh lebih luas daripada pasaran domestik, termasuk penonton yang menemukan filem kecil di samping siri utama. Pada masa sama, peningkatan kos penerbitan dan aturan pemilikan menimbulkan persoalan tentang sejauh mana kejayaan itu memberi pulangan kepada syarikat yang menghasilkan karya tersebut.

Angka Netflix menggambarkan capaian khalayak dan kegiatan penerbitan. Ukuran 80% merujuk kepada ahli yang pernah menonton kandungan Korea. Angka 10 Teratas menjejak judul yang mencapai kedudukan populariti, manakala jumlah penerbitan mengira karya yang dibantu Netflix untuk dihasilkan.

Bagaimana Korea menjadi tumpuan utama Netflix

Netflix mula beroperasi di Korea Selatan pada Januari 2016. Siri asli Korea pertamanya, Kingdom, ditayangkan pada 2019, menggabungkan latar sejarah dengan wabak zombi. Squid Game menyusul pada 2021 dan menjadi siri terbesar syarikat itu dalam bahasa selain bahasa Inggeris.

Menurut angka ulang tahun syarikat itu, lebih 200 judul Korea telah memasuki senarai 10 Teratas globalnya sejak sistem kedudukan itu diperkenalkan pada 2021. Kiraan bagi tempoh Jun 2021 hingga 2025 meletakkan jumlahnya pada 210.

Kedudukan Tudum Netflix menyenaraikan musim pertama Squid Game di tempat pertama dalam kalangan siri paling popularnya dalam bahasa selain bahasa Inggeris, diikuti musim kedua dan ketiga. True Education turut tersenarai, di tempat kesepuluh.

Pencapaian itu menunjukkan bagaimana hubungan tersebut berkembang daripada pelancaran perkhidmatan kepada komitmen penerbitan yang besar:

• Januari 2016: Netflix memulakan perkhidmatannya di Korea.
• 2019: Kingdom menjadi siri asli Korea pertamanya.
• 2021: Squid Game menjadi hit global, dan Netflix mula menerbitkan senarai 10 Teratas globalnya.
• 2023: Netflix mengumumkan rancangan untuk melabur $2.5 bilion dalam kandungan Korea dalam tempoh empat tahun.
• 2021 hingga 2025: Lebih 6,500 orang menerima peluang pendidikan dalam bidang penerbitan.
• 23 Oktober 2026: Netflix melancarkan laman web ulang tahunnya yang merangkumi kandungan, penerbitan, pelokalan dan kesan yang lebih luas.

Pengarah baharu mendapat sokongan untuk projek besar pertama mereka

Menurut syarikat itu, lebih satu daripada tiga karya asli Netflix Korea yang dilancarkan dalam tempoh tiga tahun lalu melibatkan pengarah atau penulis baharu. Peluang itu bukan sekadar mendapat kebenaran untuk menghasilkan filem atau siri: pencipta baharu juga memerlukan rakan sekerja berpengalaman untuk membantu mengubah skrip menjadi karya siap.

Park Yoon-seo bertugas sebagai penolong pengarah untuk musim kedua Kingdom sebelum membuat debut pengarahan menerusi Girigo. Park menceritakan bagaimana peluang itu turut membolehkannya memilih pelakon baharu.

Park, pengarah Girigo, menjelaskan pertimbangan di sebalik projek pertamanya itu:

Cabaran ini dapat direalisasikan kerana Netflix aktif mempercayai percubaan baharu dan tidak hanya bergantung pada nama yang sudah dikenali.

Kim Hee-jin, yang mengarahkan filem cereka pertamanya, My Name Is Loh Kiwan, menceritakan bantuan daripada kakitangan berpengalaman dan sokongan dalam menyelaraskan pascapenerbitan. Peringkat itu merangkumi penyuntingan, bunyi, kesan visual dan kerja lain yang disiapkan selepas penggambaran.

Penulis dan penerbit turut menyifatkan pilihan subjek yang semakin luas. Choi Kyung-sook, penerbit perancang drama tentang Eun-jung dan Sang-yeon, berkata skop cerita telah berkembang melangkaui karya yang direka untuk menarik khalayak seluas mungkin. Kim Min-seok, penulis Juvenile Justice, menceritakan bahawa beliau digalakkan untuk menyampaikan cerita itu tanpa memulakannya dengan kebimbangan tentang sambutan antarabangsa.

Masa tambahan sebelum tayangan mengubah kandungan yang muncul di skrin

Amalan Netflix menyiapkan penerbitan sebelum tayangan telah mengubah tekanan yang biasa dihadapi dalam televisyen Korea: penggambaran dan penulisan semula ketika siri sedang disiarkan. Menyiapkan karya lebih awal memberi pasukan lebih banyak masa untuk merancang kesan, menyunting episod dan memeriksa mutu bunyi serta gambar.

Lee Seong-min, profesor madya di Jabatan Seni dan Sains Media di Universiti Terbuka Kebangsaan Korea, berkata penerbitan awal yang semakin meluas telah mengurangkan amalan menyerahkan skrip pada saat akhir. Beliau turut menyebut masa pascapenerbitan yang lebih panjang bagi projek di luar Netflix.

Format siri menjadi lebih fleksibel. Di samping drama tradisional yang biasanya mempunyai kira-kira 16 episod, pencipta Korea menghasilkan karya sepanjang enam, lapan atau 10 episod, serta cerita yang bersambung merentasi beberapa musim.

Penerbit hiburan menyifatkan satu lagi manfaat: menentukan penghujung sesebuah rancangan. Kim Su-ah, ketua pegawai eksekutif Sijak Company yang menerbitkan Single's Inferno, berkata penghujung yang dipersetujui membolehkan penerbit membina naratif lengkap dan bukannya terus memanjangkan rancangan yang berjaya.

Yoon Hyeon-jun, ketua pegawai eksekutif Studio Slam yang menerbitkan Culinary Class Wars, berkata pelaburan berterusan dalam idea menjadi teras pembangunan format hiburan. Physical: 100 menjadi program hiburan Korea pertama yang mendahului kedudukan televisyen global Netflix bagi rancangan dalam bahasa selain bahasa Inggeris. Musim pertama Culinary Class Wars turut menduduki tempat teratas.

Kesan visual menjadi sebahagian daripada perancangan, bukan sekadar kerja akhir

Pasukan teknikal Korea menyifatkan perubahan pada peringkat penglibatan mereka dalam penerbitan. Pakar kesan visual semakin kerap membantu mereka bentuk babak sebelum penggambaran bermula, dengan menentukan bersama pengarah unsur yang akan dirakam secara fizikal dan yang akan dihasilkan secara digital.

Ahn Jae-gon, eksekutif di Madman Post yang terlibat dalam Kingdom dan Mask Girl, berkata peranan itu berkembang hingga merangkumi perancangan rupa visual penerbitan sepanjang jadualnya. Studio utama menyelaraskan kerja dengan syarikat pakar di Korea dan luar negara bagi mengurus mutu dan penyerahan hasil.

Sweet Home memberikan contoh jelas tentang perubahan yang boleh dibawa oleh masa persediaan. Son Seung-hyun, ketua pegawai eksekutif syarikat kesan visual Westworld, berkata penerbitan itu mendapat masa persediaan selama lapan bulan, membolehkan pasukan mencipta makhluk utama sebelum penggambaran.

Pewarna filem Park Jin-young menjelaskan julat dinamik tinggi atau HDR sebagai teknologi yang meluaskan alat untuk membentuk imej. HDR membolehkan julat kecerahan dan warna yang lebih luas, memberikan artis lebih ruang untuk mengekalkan perincian di kawasan gelap dan sorotan terang.

Penyelia bunyi Kim Seok-won berkata pematuhan kepada piawaian teknikal yang lebih tinggi membantu pasukan Korea memahami jangkaan penerbitan antarabangsa dan membina keyakinan. Penyunting Squid Game, Nam Na-young, menceritakan bahawa beliau menerima pengiktirafan lebih besar apabila siri itu meraih kejayaan di seluruh dunia, termasuk pencalonan Emmy bagi penyuntingan.

Latihan melibatkan ribuan orang, dengan pengalaman dibawa ke pekerjaan baharu

Netflix berkata pihaknya menyediakan peluang pendidikan kepada lebih 6,500 orang menerusi program latihan penerbitan dan kemahiran di Korea antara 2021 hingga 2025. Laman web ulang tahun itu mengaitkan program berkenaan dengan contoh pekerja yang beralih kepada peranan lebih mencabar.

Baek Seung-min bertugas dalam pasukan pencahayaan untuk Kingdom sebelum memikul tanggungjawab pencahayaan bagi unit penggambaran kedua musim kedua All of Us Are Dead. Baek berkata penerbitan berskala besar memberi peluang untuk menggunakan peralatan dan teknik penggambaran yang sebelum ini jarang dapat digunakan oleh kakitangan.

Gu Sang-mo beralih daripada latihan amali penerbitan kepada tugas sebagai penerbit barisan, peranan yang melibatkan penyusunan praktikal penggambaran. Selepas mempelajari proses penerbitan daripada golongan profesional, Gu terlibat dalam penggambaran di Korea dan Itali untuk Can This Love Be Translated?

Gu berkata pengalaman penggambaran di luar negara jarang diperoleh pada peringkat kerjaya itu dan membantu meluaskan perspektif kerja. Pengalaman sedemikian memberikan makna praktikal kepada angka latihan tersebut: kakitangan belajar menyelaraskan lokasi, jadual dan pasukan, kemudian membawa pengetahuan itu ke penerbitan seterusnya.

Terjemahan dan kebolehcapaian membawa cerita lebih jauh

Netflix bekerjasama dengan 119 studio alih suara dan tiga rakan kongsi sari kata khusus, menjadikan jumlah keseluruhan rakan kongsi pelokalan 122. Pelokalan bermaksud penyesuaian bahasa dan penyampaian supaya penonton di tempat lain dapat mengikuti jalan cerita serta makna budayanya. Karya Korea boleh menerima alih suara dalam sehingga 36 bahasa dan sari kata dalam sehingga 33 bahasa.

Culinary Class Wars menunjukkan sebab sesebuah judul mungkin memerlukan lebih daripada terjemahan harfiah. Nama Koreanya merujuk kepada kelas masakan hitam dan putih. Judul antarabangsa itu sebaliknya menyampaikan persaingan dan hierarki sambil mengelakkan kemungkinan tafsiran berkaitan kaum.

Laman web ulang tahun itu turut menerangkan cara makna emosi judul seperti When Life Gives You Tangerines diterjemahkan dan warna digunakan dalam sari kata untuk membezakan pasukan dalam Physical: Asia. Pilihan ini membantu penonton mengenal pasti hubungan dan penutur, selain memahami perkataan demi perkataan.

Usaha kebolehcapaian membantu penonton yang memerlukan maklumat disampaikan dengan cara berbeza. Penerangan audio menjelaskan aksi visual untuk individu buta atau yang mempunyai penglihatan terhad. Sari kata untuk penonton pekak dan mereka yang mengalami kehilangan pendengaran boleh mengenal pasti penutur serta bunyi penting di samping dialog.

Kang Nae-young, penulis penerangan audio, mengimbas kembali bahawa Kingdom dilancarkan dengan penerangan audio tersedia serentak dengan siri itu. Choi Ha-neul, pengajar bahasa isyarat dan pemantau kebolehcapaian, menjelaskan nilai berkongsi rancangan popular dan topik perbualan semasa dengan rakan-rakan.

Filem kecil menemui penonton, sementara rancangan popular mempengaruhi kehidupan harian

Pengarah filem kecil Korea menyifatkan pengedaran antarabangsa sebagai cara mengumpulkan khalayak yang mungkin tersebar di banyak negara. Nam Gung-sun, pengarah The History of Confession, menyamakan peminat yang bertukar-tukar reaksi dalam talian merentasi sempadan dengan suasana festival.

Kim Da-min, pengarah Honey Part-time Job, menjelaskan nilai akses serentak di peringkat antarabangsa:

Hakikat bahawa kita dapat mempersembahkan karya kepada orang di seluruh dunia secara langsung amat bermakna.

Wi Eun-kyung dan Son Gwang-min, pengarah Aunt Sun-hee, berkata filem mereka menerima maklum balas beribu-ribu kali ganda lebih banyak berbanding karya terdahulu, selain peluang untuk ditayangkan di festival luar negara. Kim Geun-ho, pengarah Vietnam Bodhisattva, menceritakan bagaimana beliau mula bercita-cita menghasilkan siri atau filem cereka Netflix.

Penyelidikan oleh Synthesio turut menjejak kegiatan di luar perkhidmatan penstriman. Selepas musim pertama D.P. dilancarkan, minat carian di Korea bagi gangguan tekanan pascatrauma atau PTSD mencapai 1.8 kali purata lapan minggu sebelumnya di Google dan 4.1 kali purata itu di Naver. PTSD ialah keadaan yang boleh berlaku selepas seseorang mengalami atau menyaksikan peristiwa traumatik.

Penyelidikan sama melaporkan peningkatan kira-kira 303% dalam tempahan restoran dan pendaftaran senarai menunggu bagi premis yang ditampilkan dalam musim kedua Culinary Class Wars sepanjang lima minggu selepas pelancaran. Jualan buku nota masakan Choi Kang-rok meningkat kepada kira-kira 14 kali ganda paras bulan sebelumnya selepas musim pertama.

Kos lebih tinggi dan pemilikan menentukan pihak yang mendapat manfaat

Syarikat penerbitan Korea berdepan pertimbangan kewangan yang lebih sukar apabila skala projek meningkat. Satu anggaran industri meletakkan kos penerbitan drama pada sekitar 500 juta won bagi setiap episod dalam tempoh terdahulu, berbanding kira-kira 2.5 bilion hingga 3 bilion won kebelakangan ini. Angka itu menunjukkan peningkatan sekitar lima hingga enam kali ganda.

Musim pertama Squid Game dilaporkan menelan kos penerbitan kira-kira 25 bilion won. Musim kedua dan ketiga dilaporkan menerima lebih 100 bilion won secara keseluruhan. Belanjawan ini menunjukkan betapa besarnya peningkatan skala penerbitan utama selepas musim pertama yang berjaya.

Park Ki-soo, profesor kandungan budaya di kampus ERICA Universiti Hanyang, memberi amaran bahawa peningkatan kos dan pilihan pengedaran yang terhad boleh menyebabkan penerbit semakin bergantung pada platform global. Syarikat mungkin memperoleh pengalaman menerbitkan karya popular, tetapi masih berdepan kesukaran membiayai projek seterusnya.

Pemilikan menjadi perkara utama dalam kebimbangan itu. Harta intelek, yang sering disingkatkan sebagai IP, merangkumi hak yang boleh menjana pendapatan daripada sekuel, permainan, barangan dagangan dan penggunaan lain bagi sesebuah cerita atau wataknya. Apabila platform membiayai penerbitan dan memegang hak tersebut, pendapatan syarikat penerbitan pada masa depan bergantung pada kontraknya, bukan semata-mata pada populariti judul itu.

Angka ulang tahun Netflix memberikan gambaran tentang kegiatan penerbitan dan capaian khalayak. Syarikat itu tidak menyediakan pecahan pendapatan penerbit atau syarat pemilikan bagi lebih 200 karya tersebut. Oleh itu, manfaat kewangan kejayaan global bagi syarikat Korea bergantung pada bayaran penerbitan serta hak yang dirundingkan sebelum penggambaran bermula.

Perkara Utama

• Netflix berkata kira-kira 80% ahlinya di seluruh dunia pernah menonton kandungan Korea.
• Dari 2016 hingga 2025, syarikat itu bekerjasama dengan lebih 80 syarikat penerbitan Korea untuk menghasilkan lebih 200 karya.
• Penerbitan melibatkan lebih 25,000 pelakon dan kru serta lebih 70,000 pelakon tambahan dan pekerja harian.
• Lebih satu pertiga daripada karya asli Korea yang dilancarkan dalam tempoh tiga tahun terkini melibatkan pengarah atau penulis baharu.
• Lebih 6,500 orang menerima peluang latihan antara 2021 hingga 2025.
• Rangkaian 122 rakan kongsi pelokalan membantu menyediakan alih suara dan sari kata, di samping perkhidmatan kebolehcapaian.
• Peningkatan belanjawan dan pemilikan hak kekal menjadi kebimbangan utama bagi penerbit Korea yang ingin memperoleh pendapatan berterusan daripada kejayaan antarabangsa.